时间很快到了12月上旬，针对《看不见的客様》这部作品，外界也传来了一些不一样的声音。
不少读者纷纷给《四月青年》写来了信件，认为这部作品过于晦涩难懂，让他们有了不大好的阅读体验。
但也有少部分读者的信件里，表示自己支持秋原悠人的作品，认为应该继续这么写下去，但希望故事足够精彩。
在收到信件后，《四月青年》的主编大城利香思考再三，便把所有持负面观点的信件统统截留下来。
除此之外，她吩咐粟津秀树，把只说好话的信件带给了秋原悠人。
作为一名主编，大城利香深深知道读者意见会对作家个人的影响。
在她看来，秋原悠人虽然经历了一些风波，但说到底只是一名出道半年的作家。
如果受到外界影响过过深的话，说不定反而会影响他自己作品的发挥。
她还是认为，秋原悠人只要能够继续按自己的大纲写下去，那么后面的精彩内容依旧还是能吸引到读者的！
到了那个时候，《四月青年》的销量说不定还能突破一下15万册的限制，继续往上升一些！
虽然大城利香对秋原悠人依旧有信心，但市面上的一些书评人，反而有了不一样的看法。
所谓的书评人，也称为文学批评家。
对于文学作品，他们不仅仅会称赞，更多的时候还会进行批评。
在此之前，因为秋原悠人获得了推理文学新人赏，并且还和漫谈社之间有风波，所以不少书评人并不愿意发表什么看法。
但现在这部作品连载了4期，却依旧没有什么起色，甚至还有一批读者在网上发帖反对。
这就让不少别有用心的书评人在里面看到了机会——一个通过批评“天才作家”让自己获得更大名气的机会。
……
世田谷区，《早间商业》，文化专题部。
西岛友辉咬着笔头，看着手上的《四月青年》，开始权衡起自己要不要写一篇关于秋原悠人这部《看不见的客様》的批评。
现在这部作品连载的还没有结束，所以不知道后续的剧情发展会怎么样，但已经有不少人提出，这部作品过于无趣了，让读者觉得阅读体验差。
既然这样的话，自己只要顺手推舟，抢在同行之前，抢先发布一篇书评批评对方，就可以让自己获得一定的名气。
不过这件事也不绝对。毕竟只要这部作品的后续发展足够有趣，那么这种批判的书评，反而会让自己成了笑话。
西岛友辉思考了半天，最后还是决定赌一把，写一篇批评性质的书评。
在他看来，这部作品已经连载了4期了，后面转变的可能性也比较小。
但用什么标题才能吸引读者呢？
他想了半天，最后敲定了一个标题——《秋原悠人，文学天才的陨落！》
……
在西岛友辉奋笔疾书的时候，京都大学文学部的教授远山修一，却看着《看不见的客様》，陷入了沉思。
京都大学，简称“京大”，是霓虹本土老牌的文科强校。
作为文科强校，这所大学的文学部实力自然是首屈一指，甚至还出过不少获得知名奖项的作者。
除此之外，京都大学还针对不同的文学特征，设立了不同的研究体系。
针对国家不同，有德国文学、中国文学、美英文学、本土文学等等；针对历史不同，有古典文学、近代文学、现代文学等等；针对文学种类，有推理文学、诗歌文学、电影文学等等。
而远山修一所研究的领域，正是这些文学种类的里的电影文学。
所谓的“电影文学”，有不少人认为是“电影当中文学性的东西”表述，但在远山修一看来，是“文学中，可以电影表现手法来体现的高级表述手法。”
用通俗易懂的话讲，就是读者在看一部文学作品时，往往会有看电影一般的感受。
虽然很多人会认为，文学作品和电影无非是剧情的表达的不同形式，不管看哪个都相差无几。
但事实上，文学作品为了满足读者的需求，往往会表述地更加露骨，从而降低读者的阅读门槛。
换句话讲，大多数的文学作品，除非经过编剧的改编，否则远远达不到能体现出读者电影般体会的感受。
不过他带的一名研究生，在近日联系了他，并告知他有一部作品或许可以达到“电影文学”的标准。
而这部作品，就是他手上的这个《看不见的客様》。
说实话，远山修一还是些半信半疑。
他虽然研究领域只是“电影文学”，但电影文学和推理文学的不少领域是交叉的。
所以他对于这部在推理文学小圈子里口碑分化的作品，还是有一定的了解。
他的同僚，也就是研究推理文学的另一名教授，就在私底下批判过这部作品，认为过于离经叛道，甚至背离了霓虹传统推理作品的写作手法。
既然这样的话，这部作品又怎么能给读者一种电影版的体验呢？
或许自己的学生看走眼了也说不定？
对于秋原悠人这人，他了解不深，但也从之前的一系列新闻报道里，或多或少知道过一些他的消息，明白对方获得过推理文学新人赏。
但在他看来，秋原悠人还是太年轻了，出道更是没多久，要想在半年多的时间里，一直写出能让读者满意的作品，无疑是非常困难。
或许他该经历一场失败？才能在文坛这条路爬的更久吧？
远山修一想了想，便低下头，继续看了起来。
时间一点一滴的流失，在经过了3个小时的时间后，他看完了《看不见的客様》的近四期，然后，他陷入了迟疑……
虽然目前剧情还完全没有展露开来，但这个故事的描绘手法，确实让人有一种看电影的一般的感觉，而且还是电影拍摄手法的“回忆叙事手法。”
所谓的“回忆叙事手法”，指的是通过主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事，并在不断的叙事中，将一个故事的本貌慢慢展现开来。
比如《看不见的客様》的这四期，便是通过女律师与委托人之间的不断对话，扒出来一个又一个的往事。
说实话，这种叙事手法并不罕见，也没有什么能让远山修一惊讶的。
但在这个叙事手法和推理结合在一起的时候，却完全是不一样的概念了。
传统的回忆叙事，往往就是男女主人公回忆过往，而他们的记忆往往是真实的，并不会有什么观看上的难度。
但秋原悠人的这部作品，却通过女律师的口，揭露了委托人不愿意甚至隐瞒的事实。
换句话说，委托人须乡伸之所说的那些回忆内容，真的是真实的吗？
里面很明显的一点，就是须乡伸之关于情人说法的不统一。
在发生事故时候，他的情人真季子立刻安排好了如何处理车祸现场并处理事故汽车，看起来非常理智。
但这么一个理智的人，却在死者父母家中表现的惊慌失措？还做出了把手机放在沙发垫下这么一个错误的举动？
如果不是作者构思人设出了偏差，那么就是剧情中人物，也就是须乡伸之说了谎！
除了这一点，那名青年驾驶员，真的是因为自己撞上路边石死亡吗？
还有须乡伸之其他的话，究竟还包含了哪些谎言？最后的真相究竟是什么？
远山修一情不自禁被吸引到了剧中，更是发现了一个事实。
虽然自己能够看出并猜测这些真真假假的线索，但很多读者可能会因为阅读门槛高，而放弃进一步阅读吧。
这样的话，喜欢这部作品的读者估计会很喜欢，讨厌它的读者估计也会很讨厌！
这位秋原老师的作品，似乎有他自己的想法在里面呢！
远山修一握着笔，沉默了半天，接着拿出纸笔，准备在京都大学的文学期刊里写一篇评论，支持一下这名年轻的“天才作者”。
在划掉好几个标题后，他才写出了一个让自己满意的标题——《秋原悠人：开创推理文学与电影文学结合的先驱》！
。