电影节上，最重要的两件事：第一是竞赛，第二便是派对。
竞赛自不必说，是电影展公信力和影响力的来源，无数或年轻或老迈的导演希望借助这个平台来展现自己的思想，获得更大的推广。当然，更深层的价值则是，实现艺术上的交流。
酒会，或者说是派对，是各大电影节的传统，多则几百场，少则几十场。电影节举办期间，当地的豪华酒店里都是夜夜笙歌。
电影节不只是放电影，还是时尚品牌的秀场。跟广告植入一样，时尚品牌和电影产业如今是密不可分的状态。时尚品牌会请自己的代言明星开派对搞活动，电影发行方也会举办各种酒会，两者没啥差别，有时候还直接搞在一起。
除了竞赛之外，派对也是影展的核心项目，电影的放映前后都要举办，不同地区的电影人还都相互捧场，属于重要的交际场合。
上影节已经实现了后一点，剧组会举行宣传派对。等啥时候竞赛环节比派对宣传热闹，估计也就能有点含金量了。
比起戛纳和威尼斯，柏林这边要稍微冷清一点。
德意志老叔们兴许是觉得前几年跪舔好莱坞太过分，这几届都在坚持去好莱坞化。
而影响也很明显，你不让老美的电影入围，那好莱坞明星就不来。就跟去年的威尼斯红毯似的，从头走到尾只有乔治克鲁尼一个大牌，从主席到记者，谁脸上都是一副尴尬到要死的神情。
今年的柏林也不意外，仍旧秉持着艺术要求，拒绝了不少好莱坞作品。
18部入围影片中，只有《杰恩曼斯菲尔德的赛车》是美国片，剩下的大都是亚欧非兄弟的电影，去好莱坞的意向非常明显。
于是乎，今年的柏林电影节便越发的寒酸：节目更集中，日程更短，竞赛影片更少，展映电影也愈发减少，只有360部。
美国电影带着好莱坞明星，好莱坞明星则跟着各种国际赞助商。没有赞助商，难道柏林电影节还真能靠着政府拨款活下去？
别逗了，这是柏林电影节，又不是大众电影百花奖···
不让人家入围主竞赛单元，那就只能让人家来展映。
所以，波茨坦广场周边的大街小巷都是《碟中谍4》、《复仇者联盟》等好莱坞大片的海报。
如此一来，柏林影展就被嘲讽成了“二手好莱坞”。
科斯里克老爷子估计也是存在主义电影艺术家，一切为了存在，存在就是一切，为了柏林电影节的存续，被骂两句又能怎么样？
青年影视当然也要举办自己的酒会，毕竟今时不同往日，当年还得蹭酒会宣传的小公司，此时已经成了国内巨头。
“青年之夜”！
还是那般土鳖且直白的名字，没救了···
······
12日，清晨。
今日便是《消失的爱人》首映的日子。
大清早，万倩便从沉沉的睡眠中苏醒。
她倒也没什么不舒服的感觉，十二月在哈市待了一个多月，现在一来柏林，感觉还挺亲切，尤其是酸菜和大骨头，特别有东北的那个范儿！
望着陌生的天花板发了一会儿呆，她起身洗漱，换上宽松衣物。
刚从卫生间里出来，外边便传来敲门声。
“咚咚咚！”
她打开门，只见万年提着两个袋子晃晃悠悠走了进来。
“你还真一点不避嫌啊。”
万年奇怪道，“有什么好避嫌的？姐弟俩，房间里吃顿饭，难道还能上花边新闻啊？”
她摇摇头，没说什么，回身靠在了沙发背上。
万年把两个纸袋子放在桌上，一样样掏出来，正是面包香肠牛奶鸡蛋套装。
老外就是这点不好，早餐一点创意都没有，整点疙瘩汤也行啊！白瞎了酸菜这个科技点！
“看着你好像一点都不激动，当初我第一次来的时候，首映那天都激动的睡不着觉！”万年啃着面包笑道。
“我又不是第一次出国。”万倩摇摇头，“大学出国演出的时候倒是紧张过一次，后来就好多了···”
“成，您厉害，我这边还得学英语呢，你几年前就出国演出去了！”
“哎，你以后真要去国外拍戏啊？”
万年也愁这个，“我不想去，要不你去？正好你英语好！”
“别！”万倩摇摇头，“前几年还挺向往好莱坞，但是那年跟巩丽姐拍戏的时候，她说了挺多那边的事情。听说亚裔在那边挺难混的，没基础，或者没财阀支持完全找不到好角色。”
基础，指人脉，要不然你连演员协会都进不了。
财阀，指金主，不提大甜甜，渡边谦就是典型的财阀势力生产出来的国际巨星。生生靠钱冲进了好莱坞，混的还不错。
除了这两类人，别的都不好混。
不多时，两人吃完早餐。
宣传人员早已等待多时，拉着万倩就去化妆换衣服去了。
红毯一套礼服，首映一套礼服，派对还有两套礼服轮着换。
整个上午，万倩都像是个木偶一样在化妆师和服装师手里头转来转去，她自己倒是乐在其中，有种国际巨星的感觉。
下午一点钟，首映礼即将开始，一帮人赶赴电影宫。
正式放映两点钟开始，大厅2000个座位，这几日已经全部售出。宁皓的前几部电影在这边还算是有名气，当年的《猎凶风河谷》还接受过柏林的邀请，可惜没赶上时候。
电影宫门口，人声鼎沸，红毯艳丽，一看就有种电影圣地的感觉。
寒风吹起，细细的雪在空中飘落，像极了电影里的场景。
除了观众和记者，华语电影人也有不少来助阵的，不提蹭红毯的几位女星，张一谋以及王权安等人倒是十分友善。
入场不久，喧闹声渐渐消失，灯光暗淡，银幕亮起。
《消失的爱人》开头是从一段第一人称镜头开始。
万倩伏在男人的怀中，一只宽厚的手掌爱抚着她的黑发，旁白响起：
“当我想起我妻子时，想到的总是她的脑袋。
我想象着打开她可爱的头颅，
研究她的大脑，
寻找答案。”
“一切婚姻中最根本的问题是：
你在想什么？
你感觉怎样？
我们对彼此做了什么？”
接着，万倩抬起头，那张脸一出现在镜头下，全场惊叹。
为什么？
太吸引人！
看上去精致柔弱美丽可爱，却仿佛有操控一切的实力与欲望。
你会为这张脸感到惊讶，万倩就是如此令人惊艳，而且不是那种非常典型的美。
那张脸像雕塑一般轮廓优美，像是猫一般可爱，冷漠。
甫一出现，你就能知道，真正主宰这段关系的到底是谁。
猫其实很高傲的，你为它服务，你却不能控制它，而且它时刻在防备你。
电影采用了典型的非线性叙事，从四个角度：社会舆论，警官，男主角，女主角，多个角度的故事，逐层深入，逐层展开。
第一个角度，社会舆论。在结婚五周年纪念日当天，倪科的妻子艾弥失踪了，他果断报警，寻找帮助，但是在之后的调查中，倪科发现，所有的证据都在表明是他杀了自己的妻子艾弥···观众们像是个旁观者，跟随着镜头看着男主角倪科的生活，看着他的妻子失踪，看着他跟姐姐抱怨妻子，看着他外遇。
第二个角度，经过警官的调查，大家发现了倪科的供词和凶案现场存在的冲突，观众开始将矛头指向男主角。
第三个角度，倪科的自述。在前面的剧情里，倪科俨然就是个渣男中的战斗机，家暴妻子，搞外遇，花天酒地，还吃软饭。
可是，从倪科角度开始的故事却变了样子。在他的描述中，妻子艾弥才是婚姻中的施暴者，她用金钱控制自己，用孩子威胁自己，让自己无法离开。
到这里，观众开始将信将疑，因为他的描述同样合理，似乎把之前的故事全部推翻。
第四个角度，艾弥的自述。她伪造了所有证据和日记，意图将罪责嫁接到自己丈夫倪科身上，最后的目的是通过自杀来让丈夫被判成死刑。
倪科和艾弥这两条故事线是从故事的中心点分开建置的，所以观众在开头是通过倪科的视角来了解故事的，观众无法读到他的内心，只能从倪科局限的视角中了解到剧情的一个角落，直到在故事的后半段——艾弥的出现将我们的视角打开，观众才因此了解到故事的全部。
结尾处，那段独白再现。
妻子抬头，碰及丈夫手，丈夫的手立即回缩，妻子表情先是严肃，然后渐渐缓和，似有笑意，丈夫手再放回妻子头上，一如先前轻抚妻子···全片结束。
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